文亩书田 纸传千年.docx
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1、文亩书田纸传千年纸称“文亩”,可供笔耕;亦为“书田”,可成书籍。曾被古人冠以“文亩”之名的纸,是文字及艺术的重要载体,被誉为“文房四宝”之一。千百年来,纸在历史发展进程中起到了记录、保存、传承、传播文化的作用,也在与人的互动中被赋予了丰富的文化内涵,成为极具辨识度的中华文化符号。在纸诞生之前,汉字主要采取镌刻、铸造、书写等方式保存在甲骨、青铜器、石、竹简、木牍、绩帛等材质之上,金石取材不易、简牍笨重、嫌帛昂贵,这些早期书写材料的不便之处显而易见。追溯造纸术的起源,虽然民间普遍认为东汉蔡伦发明造纸术,但与蔡伦同时代许慎所著的说文解字中已有“纸”字:”纸,絮一苫也。”说明当时已有纸的概念。此外,根
2、据甘肃敦煌悬泉置等考古遗址出土的西汉古纸实物,可以推测纸在西汉已经产生,但可能质地较为粗糙,不便书写,直至蔡伦改进造纸术,才真正有了适宜书写的“蔡侯纸”。北魏郦道元游历名山大川,写就地理名著水经注,其中专门记载了耒水西北的蔡伦故宅,并提及蔡伦捣故鱼网为纸,用代简素,自其始也“。可见蔡伦造纸故事在后世的流传广泛。魏晋时期,纸日益普及,东晋桓玄伪事载:“今诸用简者,皆以黄纸代之。”纸由此已经全面取代了简帛,成为主要书写材料。履着造纸术的不断发展,纸的产地、品类日益增多,而造纸的材料与工艺也大多因地制宜、就地取材、因材施艺,因此产生了诸多名品。宋代苏易简文房四谱中记载了夥、歙的名纸“凝霜、澄心”、蜀
3、中的麻纸“玉屑、屑骨”、蜀人的十色笺、江南的侧理纸、王羲之作找亭序所用蚕茧纸等,清代阮葵生茶余客话中有“历代名纸”篇,其中梳理了历史上的各地名纸,罗列了包括竹纸、楮皮纸、桑皮纸、麻纸、藤角纸、苔纸等在内的50余种,但仍未能尽述。纸兼具很多功能,如用于加工包装、伞具等生活用具,但最重要的功能是作为书写的载体,以文本的形式发挥作用。而诸如宣纸等类独特纸品的出现,也使中国传统的书法、绘画艺术有了更大的发挥空间,毛笔也在诞生了几百年后终于等到了它的“最佳搭档”。书画家们充分利用毛笔宣纸的特点,在纸张上呈现出“枯湿浓淡”“墨韵万变”的丰富艺术效果。正如郭沫若的评价:”宣纸是中国劳动人民所发明的艺术创造,
4、中国的书法和绘画离了它,便无从表达艺术的妙味。”在中国古人眼里,纸不只是书写的工具,也深为他们所敬惜和钟爱,是朋友、是宝物。颜氏家训中提到“纸有五经词义,及贤达姓名,不敢秽用也”;米芾寄薛郎中绍彭中有“玉麟装几铺云肪”,称纸为“云肪”;陆游村居日饮酒对梅花醉则拥纸衾熟睡甚自适也中“一寒仍赖楮先生”则将纸亲切地称为“楮先生”;苏轼和人求笔迹中“麦光铺几净无瑕”中的“麦光”也是一款名纸这些情感深厚、意味深长的表达也充分体现出人们对纸的情致和诗意。古代还流传有不少珍视纸张的文人雅事。南唐后主李煜御制精品澄心堂纸,引得众多文人争相追捧。北宋欧阳修得到好友刘原父所赠澄心堂纸,便作和刘原父澄心纸称“君家虽
5、有澄心纸,有敢下笔知谁哉”,其品质与珍稀程度让欧阳修也忍不住感慨“谁敢在上面下笔书写呢”?欧阳修随后与好友梅尧臣分享了澄心堂纸,梅尧臣也由此作诗永叔寄澄心堂纸二幅:“君今转遗重增愧,无君笔札无君才。心烦收拾乏匮梗,日畏指裂防婴孩。不忍挥毫徒有思,依依还起子山哀。”大诗人梅尧臣同样不忍下笔,只能小心收藏防止损坏。后来苏轼亦得知此事,在收到友人宋肇赠送的澄心堂纸后赋诗次韵宋肇惠澄心纸二首中也提及此事并称:“古纸无多更分我,自应给札奏新书。”澄心堂纸通过这些古代名家的文人轶事和诗作名闻天下,并为后世津津乐道。从文明传承的角度来看,纸无疑是中华优秀传统文化的重要承载者。造纸术是中国古代四大发明之一,约
6、公元4世纪开始外传至周边邻国,后又通过陆上丝绸之路继续外传到西亚、欧洲,为人类文明进步作出巨大贡献。宣纸制作技艺于2009年被列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录,入选介绍中明确评价:“自唐代以来,它一直是书法、绘画及典籍印刷的最佳载体,至今仍不能为机制纸所替代。”除了造纸术本身作为一种活态的文化遗产传承至今之外,纸张的使用便利与长久保存无疑更是中华文化的幸事。宋代诗人洪咨夔在题西岳降猎图中有言“绢寿止五百年,纸寿千年”,从王薮之到颜真卿,从文征明到齐白石,古往今来有无数文人墨客在纸上吟诗作画、染翰成章,正是因为有了纸,才让他们的妙笔丹青、锦绣文章依然可以跨越时空呈现在后世面前,才
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