浅析湖南民歌《洗菜心》的演唱处理.docx

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1、浅析湖南民歌洗菜心的演唱处理摘要：本文分析r歌曲演唱处理的必要性和聿要性，并从从整体表演风格的把握，演唱的方言发音，润腔、打花舌、顺丁与倒丁、衬词衬句等演唱技巧与处理等多方面、多角度研究了湖南民歌洗菜心演唱处理的通用原则与技法。关键词：演唱处理；洗菜心：湖南民歌歌曲的演唱处理是指演唱者为了提高、增强歌曲的艺术感柒力，在演唱过程中运用自己的音乐思维，对歌曲的内容和情感进行理解、想象和翻译后在歌唱过程中对演唱声音力度、音色、速度、唱腔唱法、歌曲风格等方面作出合情合理的演绎变化与处理。和音乐创作一样，演唱处理同样是音乐及其传播的重要环节，甚至可视为一次二度创作的过程！毕竟未经演唱，再好的歌曲也只是纸

2、上的些符号和文字，无法给予人美的享受和情绪的感染！只有经过优秀的演唱者的处理和演唱，才能使之变成活的、流动的旋律和语言，才能正确表达、甚至超越、升华表达出歌曲的思想内容和情感！所以同一首歌曲虽然歌词、曲谱相同，但经过不同演唱者的处理和演唱后，给人的感觉可能就完全不同！也正是这个原因，有些歌曲初始并不流行，但被人翻唱后却能红遍全国，如旭日阳刚翻唱的的春天里（原唱汪峰）、韩红翻唱的天路（原唱巴桑）等。洗菜心是一首在笔者所在的湖南地区广为传唱、具有独特风格和鲜明地域特色的代表性民歌小调。目前网络上流行有吴碧霞、张也、刘祯、雷佳等知名歌唱家不同的演唱版本，因为在她们在演唱处理上的不同风格所以也使这一传

3、统曲目能够给予我们不同的、全新的韵味和美感！但其中也存在着一些必须共同遵循的、即是基础也是通用的演唱处理原则和技法，下面谨对此进行探讨与分析：、演唱过程要始终正确把握整体表演风格洗菜心的主人公具有湘妹子典型的多情又活泼、火辣的性格特点，所以曲子的整体风格是直率、明快又活泼的，因此表演者在演唱前应充分调整心情酝酿情绪，在把握湖南文化特征与性格的基础上围绕生动、活泼两个词去发挥和创造，体现出湖南民歌肢体与表情语言丰富、声情并茂、载歌载舞、火辣直朴的风格！二、演唱中要注意使用字正腔圆的方言发音欲唱湖南歌，光学湖南话，湖南民歌传唱至今已经长期、充分地和当地语言进行了融合，所以演唱时对咬字吐字和使用方言

4、发音有着极其严格的要求。要正确地唱出洗菜心原汁原味的湖南风韵，就不能仅仅根据歌词的普通话读音来唱，而必须学习本地方言、把握湖南方言的旋律、注意逐字逐句、字正腔圆地、有节奏地运用湖南方言来进行演唱，比如说“河”要念作huo、“哥哥”要念作guogu。，而“跌咯一杂戒箍子”，整句都是方言发音，听起来挺“老土”或“返古，但正是这种“土”与“古”，恰是其特色和魅力所在！这是演唱处理时必须注意和处理到的！三、演唱中要注意运用一些特殊的技巧与处理方法洗菜心音色独特，节奏变化多样，歌唱者的歌唱难度较大，因此需要的音乐技巧与演唱处理方法比较多，具体如下：（一）唱法润腔：唱法润腔包括气息、发声共鸣等几方面的综合

5、运用，湖南花鼓戏有触电腔、锯齿腔等具体的润腔技巧多达18项，它们是洗菜心这类花鼓戏演唱中必不可缺的技法，在这首曲子中，润腔技巧变化多端、丰富多彩，这在使这首民歌独具风格的同时却也加大了演唱的难度，象“奴、小、丢”等句都需要充分、综合运用气息对喉头的震动、颤动和滑动进行涧腔才能达到婉转变化、生动活泼的演唱风格的效果！但洗菜心的谱面上一般都没有润腔符号的标记，这就要求演唱者自己掌握和体会把握，对于在演唱中什么时候使用哪一种形式的润腔？以及使用怎样的力度与速度才能恰到好处？这都是我们要认真思考、处理与反复演练的！（二）打花舌：打花舌是民歌中常用的一种演唱表演手法。这在洗菜心中也有应用，比如说“嗦拉依

6、子郎当郎得儿嗦”中就运用了“得儿”这一花舌音来表现歌曲的趣味、活力与主人公俏皮的性格，但与其它地区民歌不同的是，洗菜心的打花舌是大多是上扬收尾，这种处理方法或者说表现形式与洗菜心风趣、活泼的风格是表里如一、完全一致的。（三）顺丁与倒丁：顺丁与倒丁处湖南花鼓戏唱词中常用的构词典演唱方法，以三个字构成的词为例，顺丁唱法指的是几个字连在一起唱，中间不加其他音断开，而倒丁则反之。洗菜心这首曲子也同样运用了这些唱法，譬如说第一句“奴在绣房中”的“绣房中”就没有加音隔开是为顺丁，而紧接着的第二句“绣花绫”却加入了衬词“啊变成了“绣啊花绫”变成了倒丁！这是原曲的风格与细节，在演唱处理中不可被不经意地忽略或者

7、自作主张地随意篡改。（四）衬词衬句与衬腔：关于上段中提到的“绣啊花绫”中的衬词“啊”，以及类似的“哦、“呀”、“嗨”、“咿呀”、啦啊、嗨呀啰子嗨”之类的衬词衬句与衬腔，这在演唱中也要特别注意，因为这些衬词衬句与衬腔不但是地方特色的体现，也是主题深化、体现艺术风格与形象的必需，需要根据作品的具体情况进行具体的处理，比如说同一首曲子不同句子中同样的衬词，可能在演唱时的语气和强弱就会有所不同。（五）气息控制：如前所述，洗菜心的旋律起伏与变化较大，因此在演唱过程中要特别注意使用发声的技巧，确保气息的稔定，同时还要增强声音的跳跃感和灵活性、灵巧度，这样才能将洗菜心生动、活泼的民歌风格准确地表现出来。由上

8、可见，演唱处理是音乐从业者尤其是民歌表演者的基本功，尤其是洗菜心这样的地方特色传统曲目，它们对于演唱处理的要求相对流行歌曲而言还要更为复杂更难得多，但也正因为如此，所以也更能给演唱学习、练习者带来更大的进步与发展！笔者经过调查统计发现，湖南近几十年来的知名歌唱家如李谷一、宋祖英等绝大多数都是起步于从对花鼓戏与民歌等传统音乐的修习！所以对重视演唱处理并对其进行长期不懈的研究与操练是一件很重要、也很有价值与意义的事情！参考文献1唐文韬.湖南民族声乐作品艺术形象与演唱作品分析D.南昌：江西师范大学，2014.2罗静.浅析湖南花鼓戏洗菜心的表演把握J.大众文艺，2016,09：31.3谭建光.论湘中民歌的音调结构特征5.音乐创作，2006,05：92-95.4罗群.两种演唱版本洗菜心的比较研究.戏剧之家，2016,09：78-79.5李婷.湖南民歌的音乐特色及其演唱研究D.湘潭：湖南科技大学，2015.6梁金平.湘中民歌研究M.长沙：湖南人民出版社，2006.