宋元考古 元代手工业.docx

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1、第四节元代手工业一、景德铁窑瓷卷元代景第镇窑瓷窑业发展迅速，取得了非凡成就。（一）皆白究元代景德镇吉白费生产技术水平降低，釉色变混浊，花纹不清晰。胎体普遍变厚，造型变厚重饱满“装饰出现善环铺首、申珠纹、点彩、S形双耳、器下连座等手法。（二）卵白琵卵白烧也叫枢府兖。卵白谎是胎体厚重，轴为失透状（青白轴相对来说是透明状玻璃轴，失透状即指釉层不太透明）,色白微音，类于鹅蛋颜色。元代中央枢密院在兔德镇压定烧这种兖器,且在印花纹饰中间印有“枢府”二字，又被称为“枢府兖也有“太福”款，这是专给负贡祭祀皇帝的“太禧宗座（yin）院”定烧的。印花卵白瓷中有一部分是民用兖和外销的，这些度器也被后人统称为枢府荒。

2、器类以盘、高足碗、折腰琬等小型器为土。折腰腕敞口、折腹、厚圈足，有鸡心突，足边缘常有小砂粒。元王朝有尚白的习俗，故成吉思汗在斡难河之源即皇帝位时“建九游白旗，忽必烈在大明殿的御座上也设有“白色伞盖甚至元王朝还把白马之奶定为成吉思汗黄金家族（？）的专用饮料，那么元文宗以卵白费作宗庙祭器，显然取决广祭器尚纯以白为吉的蒙古族特有的审美标准。八吉祥，显然是元文宗笃信藏传佛教的标志，因为元代自忽必烈以后的皇帝（八思巴：城传佛教喇萨迦派第五代祖师），在登上皇.位之前，都要受佛戒九次。故宫收藏一件印有阳文“太禧”款盘，直径18座米，印有阳文五爪龙纹、八宝等纹饰。“太裨盘”是蒙古文化（尚白）、西藏文化（八吉祥

3、）、汉文化（以龙象征帝王）在元代官窑兖器上的体现。（三）洋花爱1、青花费是应用钻料在胎上绘画，然后上透明轴，在3（XrC高温下一次烧成，呈现解色花纹的轴卜彩谎涔。青花需的大量生产是在元代中期以后，畅销国内外，成为我国最具民族特色的瓷罂。但是对元代音花的认识却经历了长时间的探讨“2、青花起源青花起源有2说：青花起源于波斯说和中国创造说。A青花发明的传说元代窑址发现1件窑具用者料写的“头音”2个字，可见元代已经把这种蓝色花纹称为吉花。文献中吉花见于明代格古要论讥关于“青花”这个女性化的名字，景镌镇当地还有段凌婉的爱情故事。相传元代时，景镌镇的制谎工匠仍在用小巧的铁刀在费坯上刻花，既单调，乂费工。有

4、个叫赵小宝的人直琢磨找种适合画连纹的颜界I，设想用笔在瓷坯上画花纹，但就是找不到.他的未婚妻叫廖青花，非常爱他，看在眼里，急在心上，决心帮他找，最后终于在深山里找到了合适的料石，却不幸被冻死在山上。赵小宝悲痛之余，用未婚安找来的料石，研成粉末，调成颜料，在白中泛青的谎涔上烧出了蓝色花纹。为了纪念这位善良执着的女子，人们便把这种具有蓝色花纹的兖器叫做“青花”，把描绘花纹的彩料叫做“青花料”.BIr花出现历史的认识虽然当地有这个传说，但是在20世纪初古董界和研究者一般认为我国在明代才有百花。（Dir先提出元有青花实证的是英国人.1929年,英国位研究中国锭器的专家霍布森（K1.Hobson）在一本

5、名为6老家具（OIdFumiture）的杂志上发表一篇文章：明代以前的音花瓷器（B1.ueandWhitebeforeMing）,他公布了一件有纪年铭文的元代吉花云龙纹皇耳瓶。这件器物现藏英国伦敦大学中国艺术珀西瓦尔.峨维基金会（ThCPcrciva1.DavidFoundationofChincscArt）,还有一件完全相同的姊妹瓶。瓶高63.6厘米，吉花发色浓艳，白釉泛青。直口，长颈，颈部两侧附仃象鼻形双耳，溜肩，深腹，颈部内收，至圈足处又外撤.通身上卜自口至足共有八个层次的图案纹饰，分别为缠枝扁菊、蕉叶、E凤、缠枝莲、云龙、海涛、缠枝牡丹和置莲杂宝。气势之雄伟,花纹之精美先不必说，该瓶的

6、重要之处还是颈部蕉叶纹空白处有6行62字的青花楷书题记：信州路玉山县顺城乡!教里荆蝶社奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶付祈保阖家清吉子女平安至正十一年四月良辰诬记星源祖取胡净一元帅打供“至正十一年四月.即1351年4月26日至5月25日这段时期（元末至“信州路玉山县唧今江西省上饶市玉山县，位于景德镇东南约I1.O公里（景德镇当地属饶州路）。题记告诉我们这样一个事实：647年前的阴历4月，今江西玉山县境内的某位名叫张文进的人（在景德镇）定烧了一对吉花花瓶（可能还有一座香炉），施舍给当地的某座道教神殿星源祖JR，以求家人能鲂平安吉祥。（2）系统认识元青花的是位叫波普的美国人。1952年，他发表了04世纪

7、青花施器：伊斯坦布尔托布卡普宫博物馆所藏一组中国瓷器B（Fourteenth-CenturyB1.ue-and-White：AGroupofChinesePorce1.aininIhc1.bpukapuSarayiMuzcsiIstanbu1.）：1956年又出版阿S比尔寺（伊朗）所藏中国瓷器（ChinesePorce1.ainfromArdcbiIShrinc）波普利用歌,维基金会青花云龙纹象耳瓶为标准器，对照土耳其和伊朗两馆藏品深入研究，把几乎与象耳瓶相类的都划为“14世纪者花费器”。这样就在传世的中国早期青花究器中辨认出大批14世纪青花来，后来的学者在波普研究的基础上，把这批兖器进而定为

8、“至正型”，作为典型的元件花。（3）中国学者在元大都等考古发现了元代青花器物后，才确信元有青花在器。这样出现三个持续开展的工作：一是考古在发摭与研究中对元音花特别重视：二是博物馆或收成家时藏品辨识出一批元青花：三是文物买卖市场买卖元青花并带动复制元百花（以前没有仿制品）快速发展。元青花的源头在第里（I）Ir花始于宋代.这是民国时期吴仁敬、辛安潮合编的中国陶瓷史最先提出的观点。那时没有实物印证，仅仅成为一个传统说法而已。1957年浙江省龙泉县金沙塔塔基发现了13块青花炎片，可拼对成三件碗的口腹部残片,而部分塔破上印有“太平兴国二年“（977年的文字：1970年，浙江绍兴县环翠塔塔基夯土中又发现件

9、青花碗的眼部残片，塔睥证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年），可见宋代浙江已经有了青花瓷。（2）青花始于唐1975年，扬州唐城遗址H1.土了块青花瓷片，1983年扬州乂陆续发现些吉花炎残片，根据残片所显露的器型特征，确定为唐代产品无疑：冯先铭结合其胎釉特征，以及唐代巩县生产的唐三彩中也使用过钻料的事实，又进一步把唐吉花的产地定为巩县窑，再结合唐青花纹饰的阿拉伯风格、唐代扬州是一个国际贸易城市的时代背景以及8到10世纪很多国家都进口我国豆器（其中包括唐青花并大员仿制的事实，乂进步确定唐吉花当时主要是为外销而生产，随着巩县窑的衰落而中断.印度尼西亚打捞出阿拉伯人的船，船上有6万长沙窑唐代瓷器，3件

10、ff花，I件铭文扬州产的铜镜。意味着当时在扬州外国水手使用百花。2003年2月26日中国文物报：河南巩义市黄冶窑发现唐青花，从而证明，青花炎器是最早在中国唐代发明.袁南征认为：唐代青花连器、:彩瓷器传入中东地区，花纹受到当地人的喜爱,当地生产钻料，与波斯陶结合，产生出阿拉伯风格者花瓷器花纹繁为，图案成组，多层次的仔花艺术。成吉思汗军队把当地的一些工匠抢掠到中国，所以元代突然大量出现成熟的青花兖器。（中国文物报2003年5月7日第5版。）3、元育花的特点第一，器型硕大、胎体厚重是，至正型“元青花的普遍特征,这是相对于前代来说的。元代的制胎原料经过了改进。元以前.景德镇生产的瓷器只用一种原料制胎：

11、瓷石.元代以来改用,二元配方”究石加高岭上。高岭上中三氧化二铝含量多，提爵了烧成温度，减少了在焙烧过程中的变形，因此有利于烧制大件器。第二，“至正型”元青花用的是透明制,色白”，光涧喇I。由于胎体中增加了高岭土，而高岭土中含铁较多，烧成后胎体便不甚洁白，这样，在胎色衬托下，釉色从外观看来，有时吉色略显。第三，Ir料.青料浓他吉翠，料浓处有金底结晶斑，呈铁锈色，凹陷明显。这是因为使用了进口钻料。典型元青花的吉科，经科学分析，来自中东。进口钻料中含铁多，含钛量极低故烧成后青花色泽浓艳，铁锈理明显：而作为青花料的粘土矿，在我国云南、江西、浙江等地有蕴藏，习惯上称“国产吉料”，锚多铁少.国产青料在元代

12、主要用早期音花及景德镇生产的一些小件器物上.者花纹的色相（颜色的相貌）：有些纯正蓝色，有些偏紫（明代国产料偏灰，明后期使用进口料，更偏红）。青花纹的色阶（浓淡层次）：元和明初的青花是用同个浓度的配置，鸵运笔的快慢轻重表现深浅“明成化时开始出现双勾内填色技法。清康熙时出现5个U次。第四，外削足修理时在底足足端外墙斜削一刀。第五，沙底潺底不施釉，除胎呈病红色，可见旋削纹。第六，器型梅瓶、盘、碗、钵、罐、玉壶春瓶、象耳瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、执壶、扁壶、而足杯（碗）、混托、炉等.大件器为多，东南亚出十的元音花，常见小避、小碗、小注等小件淞,高度多数在57Cm左右。梅瓶、罐等大型器物实行分段拉坯，拼接合成

13、，有的在内壁可以看到接茬狼。元青花的器型可以说具有较明显的时代特点。大盘，主要分菱花口和圆口两种。菱花口盘，折沿，菱花式口，弧壁，盘心坦平，圈足.一般口径在45Cm以上，最大的甚至有57cm,40cm以下的很少：圆门盘，折沿，弧”3圈足。一般口径在40Cm左右，45Cm以上的极少。这两类盘，体形硕大，国内少见，仪在故窝博物院、上海博物馆、湖南省博物馆等少数儿家单位有敏，主要见于中东。元代梅瓶风格统一，短颈均呈上小下大的梯形，肩部在历代梅瓶中最为宽博丰满，腔足部微外撤，增加了全心的平稳程度。元仔花梅瓶除圆形外，还有一种特殊的形式八棱形.1964年河北保定元代窖藏出土有青花八棱海水龙触梅瓶，通身从

14、盖至底均为八棱形。这种多棱形器物制作难度较大，所以在元代音花中比较少见。罐分2类：大口旅,配荷叶盖，口大于底,小口雄，口径小于底径，肩部多有兽头装饰，瞪盆式盖。高足杯杯身和柄分别制作，用泥粘接。而明代用轴粘接。第七，花纹：（D“至正型”元音花纹饰繁密、主辅结合、绘阳仔百美，但元音花还有一路粗率的风格。东南亚出上小件元吉花瓷器的纹饰十分简略，以简翁花草为主，箔法比较粗犷。所谓,纹饰繁密”，是说器体空间被充分利用，纹饰遍布全身。最常见的是多层次布局利用多层装饰带，不是平均分割，而是把主题纹饰和辅助纹饰结合起来，器物表面引人注目的重要位置如盘碗内心、瓶罐腹部等描绘主题纹饰，其他地方则根据器型填上不同

15、宽度的辅助纹饰带，有时即使一些狭小或者不易被看到的区域也不放过，如玉壶春瓶的口沿、就子的外壁。另一种处理是层次虽然很少，但却把一整幅主题纹饰布满器身，效果同样茂密。首都博物馆的吉花风首流扁执壶。（2）元音花的主题纹饰主要有三类.第一类是以整幅图画作主题。比如人物故事图，莲池和莲池水禽图（“满池娇来源于皇帝御衫上的剌绣纹饰），鱼廉图，芭臻竹石图。第二类是动物纹。常见的有龙、凤凰、孔雀、狮了、酸麟、天马，以龙、风居多。龙纹有云龙、海水龙，凤触有凤穿牡丹、凤穿菊花、凤穿莲花以及云凤等。第三类是植物纹，以缠枝牡丹和缠枝莲最多，串枝花卉多见于八棱罂及扁壶。元音花的辅助纹饰，典型的有卷草、莲瓣、缠枝花、海

16、涛、占钱、蕉叶、回纹、杂宝、斜方格、云肩纹等等，莲序纹各褥:相分开、不借用边线。缠枝莲叶有曲芦形叶。焦叶纹的内部不填色。（3）第法，若与后代青花瓷器相比，元青花的IWHe法最令人震撼。它不含蓄，锋芒可能太露，不太讲究细节，一笔点划往往越出边线，但其沉著痛快、爽利劲健却为后世青花远远不及.看它的莲叶、松针、海涛、缠枝花卉的枝茎，看它的行箔收笔处，一气呵成，绝不迟滞，这是中国传统书法绘画中运第高度熟练的表现，鉴赏元代百花瓷器，对绘画风格的把握和体会极为重要。第八，元青花的款板除零星几件带题记或铭文的器物外，迄今为止，还役有发现真正的元青花中有带帝王年号款的例子。“至正年制”款是具有显著明代中后期特征的青花瓷器，是明