用八卦格练字.docx

技法篇。一、什么是八卦格什么是八卦格？2011年11月20日，中央电视台10套我爱创造栏目播放了书法家翟东的创造一一八卦格练字法。八卦格在田字格、回宫格的根底上，增添了正八边形字框和四个角标，能把所有汉字容纳其中。使练习者一目了然地了解汉字点画位置及结构特征，很快掌握汉字的书写方法。这种方法比起传统的田字格、米字格、回宫格等方法有诸多优点。田字格和米字格都只有一个点位可以参照，不容易弄清汉字点画的位置；回宫格也只有四个参照点。而八卦格那么有多达二十五个参照点。因而使学习者能很容易找准汉字的每一个点画的起止位置、走向及变化，从而写好汉字。所以小学生借鉴八卦格练习书法是一种不错的选择，将会到达事半功倍的效果。图技法篇。二、“双姿”详解“写字双姿”要求细那么一、坐姿硬笔字和毛笔字的坐姿大体相同。正确的姿势是“头正、身直、肩松、足安”八个字，臀部坐在椅子上，大腿不上椅，胸离桌沿约一拳远。头正，就是头部端正，稍微向前，呈端正之势。这样视线直，下笔就容易看得准。头距纸面约一尺远，不要低伏在纸前，也不要向左右侧偏。这样可防止视力损伤，有利于把字写端正。身直，就是身子要坐得正直，不能侧偏，两肩齐平，腰部挺直，呈挺健之势。这样能保持精力充分，另外胸部不要贴桌沿，距离约一拳远，以免阻碍呼吸，并能预防长期造成的脊柱弯曲。肩松，就是两肩放松，两臂自然撑开，放在桌面上呈均衡之势，两肘悬空。右手执笔，左手按纸，这样写字时能挥笔自如，横易平，竖易直，撇捺也易放得开。足安，就是两脚要自然平放地面，与肩同宽，双腿不要交叉、伸展或蜷曲，呈稳定之势。二、执笔姿势1、毛笔执笔毛笔执笔常用的是五指法（古称拔镒法）：按、压、钩、顶、抵，充分说明了五指执笔各指间的相互关系。按：用大拇指上指端，从笔管的左侧面按住与食指共同捏住笔管。压：用食指的上节与拇指相对捏住笔管。钩：即中指弯曲钩住笔管。向下、向左下、右下运笔时主要靠中指钩的力量。顶：用无名指的指甲根部顶住笔管，起到由里向外的推动作用，它的用力和中指是相对的,写钩、挑等笔划时靠顶的动作。抵：因无名指力量缺乏，小指紧紧依附在无名指下面而碰不到笔管，用力方向随无名指，起辅助作用。五个指头配合运用就能把笔管牢牢地控制在手里。五指的力量集中在笔上，笔就自然稳固，但不要用僵劲，运笔时要自然灵活，各指力量既有主次，又相互配合。毛笔执笔还须做到五项要求：即指实、掌虚、腕平、肘起。指实：就是五个手指都要实，小指紧贴无名指，其余手指都着实贴住笔管。掌虚：就是要求执笔掌心空虚，好象握一个鸡蛋，小指和无名指都不要碰到掌心。腕平：就是手腕要与桌面平行（主要是指横向而不是纵向），这样有利于把笔竖直，便于运腕。肘起：即右臂完全悬空，腕和肘都不靠在桌面上，一般要求下臂与桌面平行横向与纵向都平），用于写大字、写行草书的时候，对一般小学生不强作要求，小学生一般都是写小、中字，利用枕腕和悬腕即可。关于执笔上下，可以灵活掌握。有小字一寸、中字二寸、大字三寸之说，小学生练字，小指离笔头一、二寸之间即可。2.硬笔执笔（“一尺一寸一拳，：胸离桌，一拳头；手执笔，只一寸；眼和纸，离一尺。）硬笔包括铅笔、钢笔、圆珠笔等，执法类同。硬笔执笔方法可概括为捏、托、垫、靠。捏，用大拇指、食指捏住笔杆离笔尖约一寸的地方。托，用中指第一节垫在笔杆下端。垫，无名指、小指依次自然弯向手心，并放在中指下方。靠，笔杆后端斜靠在虎口接近食指最高处。使笔杆倾斜度保持在45060。为宜，写小字倾斜角宜大，写大字倾斜角宜小，以充分保证笔尖的活动范围，发挥弹性作用。执笔标准、持久。另外，写硬笔字手腕要着桌面，横向略倾，不能外翻，以保持笔尖始终朝左前方，才能运用自如，防止出现拖笔写字的错误用笔方法。技法篇。三、硬笔书法间架结构要领(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛(8)勾峨笔不应直长。如：句、匀、勿(9)横短撇长；如：左、在、尤、龙(10)横长撇短；如：右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集(13)横长竖短。如：十、上、下、土(14)横短竖长。如：才、斗、丰、井(15)上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚(16)左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固(17)左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦(18)左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修(19)有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然(20)有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉(21)由两个相等局部组成的字，左右要均匀。如：颜、顾(22)由三局部组成的字，中间务正。如：御、谢、树(23)由上下两局部构成的字，上下两局部各占一半，中间稍加变化。需、留(24)由上中下三局部组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累(25)左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻(26)右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细(27)外为四叠的字(四个口)，整个字形要正方。如：嚣、器(28)内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿(29)斜勒笔画不要写平，写平了那么没有气势。如：七、也(30)平勒画假设写斜了那么不端正。如：云、去、且、旦(31)纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又(32)纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或(33)横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志(34)伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛(35)承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文(36)屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉(37)马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马(38)上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、(39)下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰(40)有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍(41)有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森(42)上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔(43)有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅(44)以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐(45)纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气(46)横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛(47)纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底(48)有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿如：友、及、反、皮(49)连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形(50)三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海(51)以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹(52)以右部为主的字，右部可饱满些。施、腾、靖(53)以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘(54)以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰(55)以中间为主的字，中部应大。如：掷、番；(56)以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡(57)卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走(58)土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考(59)结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨(60)结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠(61)当悬针的笔画假设成垂露(结尾如露珠、圆形)，那么不美观。如：车、申、中、巾(62)当垂露的假设悬针，那么显得无力。如：卓、单(63)字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；(64)字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王(65)字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；(66)字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命；(68)趁(X)的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷(69)虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止(70)虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜(71)笔画少的字，要写的饱满些；如：上、下、千、小(72)笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎(73)堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森(74)积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡(75)下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、(76)末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭(77)走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮(78)横长撇短的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契(79)左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行(80)左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳(81)宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹏、鬻(yu)(83)从“y的字，以此为标准;如：印、叩、却(84)从“邑”(右B)的字，以此为标准；如：郊、郑、邻(85)从“阜”(左B)的字，以此为标准。如：阪、咳(86)从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳(87)从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察(88)从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚(89)从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪(90)从F”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休(91)从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很(92)从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：孚1.、舌1.、色、包提按结合。提笔与按笔不仅在毛笔的运笔中非常讲究，而且在硬笔的运笔中也不可轻视。提与按是硬笔运笔的根本动作。因为提笔与按笔的运用可以写出粗细、快慢、轻重、虚实等不同变化的线条。在书写中只按不提，笔画呆板、笨拙；只提不按，那么笔画轻软无力，缺少个性。所以在书写时要提按结合，写出坚实有力，活泼而富有变化的线条，是写好硬笔书法的重要一环。笔笔做到起行收。每一个笔画的书写都包括起笔、行笔、收笔三个过程。起笔就是笔尖与纸面接触时，也叫下笔。在起笔时，首先要弄清是轻落笔还是重落笔。如点画、捺画的起笔就是轻落笔；横画、竖画的起笔就是重落笔。行笔就是起笔后，通过手腕与手指的运动，使笔尖在纸上按笔画的方向运行的过程。书写时要注意运行过程中要有提与按、转与折的变化，做到胸中有数，变化自然。收笔就是笔画写到位后把笔收住。要根据笔画特点提收与按收。如撇与钩画要提收；横与点画要按收。在书写时要看好分清笔画的特点，哪里提，哪里按，行笔要流畅，过渡要自然，做到胸有成竹。做到准确起笔，轻松行笔，果断收笔，写出完美流畅的线条来。技法篇。四、汉字间架结构28法第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此照应。假设平直相似，整齐划一，便不为书。第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所