篆书入门(打印版).docx

簌书入门小箪的冷点一是长方形，以方格一字半为度,一字为正体.半字为宴房.大效比例为3：2左右。二是喧画横平竖直.因劲均.包维根本一致。所有横画和兔画等距平行，所有笔画以圆为主，ff1.起8）收.方中富回.B1.中有方，便转圆活,富有奇趣.贾南信酉IIIM»1/Wr-MMkaoaM(÷)羽麻百三是平衡对称，空间分割均街与对称是祭书的独转魅力。对称不仅存在于左右时林，上下对称.而且还存在于字的局部劝称.IE弧形笔画左右便斜度的财称。(I)笔尖向上运入，徐徐上引至顶点(2)使笔尖垂直,然后转降旬下行笔(3)行至底点勿顿3.横弯(I)逆锋落笔向左(2)转律向右行笔(3)顺锋向下行笔(4)行笔渐慢，膜势上提收笔丸ri（三）4(4)较提锋祯，联势提收4.i<(1)遂锋落笔向上(2)转修向下行笔(3)顺势向右转笔再向下新慢行笔(4)行至未提顺势收笔5.上孤上批小篆的乱笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左，欲上先下的，关键是要保持园劲的势态,保持笔毫着纸的深浅一致以及适当的追度.注意时称,两瓠在中间地段衔接,衔接处要写的白燃不回畋进。MB三WH告齿号飞下为要先写左学孔，后写右半张，写右弛时要注意和左弧的对应,我条要一气呵成,不要迟疑缓慢.否那么线条会柔弱而缺乏力感.O7 .左右外孤与左右外为时,主要是两边弧的起记处要一致，不要假倚.要对称自然.紧婆处而不松侬.充分表达篆书的婉转流畅之美.处舜寺火井*h*8 .方为写方氯时，无论长方或正方的瓠形，梆要Bo林行笔，化角为瓠，四角要对应，接笔处不留痕迹,方园要和谐.9.弯曲张小篆的国面变化多，难度大，要视其BI轿程度值势而芍.最好是一笔完成，一笔完不成，就用两1.先中间后左右曾称均衙是箓字的特点.对于有中心竖线的写字,应先写中间登室或中同部位的笔画，中间定位后.再写左右对称的其他笫面.火大.应先从中间长瓠写起,再写左右对郛的笔画.2 .先外包后里头对于有字根的笔画,一般应写出外幅的笔画,用后再写板内的局部。这样可以控制颦字形体的大小.防止整体不一致.w底3 .先主笔后副笔算于箓字中有主笔由画的字,宜先写主喧后写副笔。4 .先品笔后主笔篆字当中，个别有主笔曲面并起支律的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心.5,灵活运用对于笔画我为复杂的篆字，笔画要求并不过分强求一致，只要馍手，可以灵活运用,做到分布均匀段可.掌握第书的结构是写好篆书的重要环节。小黎在说文修字3中有9353字,现在常用的的也有3至4千字。每个字都各自构透.各有形态。要想在一根作品中协调一致.到达统一.就要对字的结构进行分析.根据前人关于书法拈体布白的论逑，培合篆字构造以及自己的亲身体会，可将篆书分为几种结构类型来潮迷,供初学者参函，在联系中准确把握，（一）独体结构字有柱体和合体之分.独体结构的字没有偏旁，独立而自成体势。家字的独体结构一般分直势和曲券两种.直势形正，而骨涵其中，要不偏不倚，产整端稳；曲势和婉而字形美观，要掌握好重心，稳而失势.直势牛革个中1!/VWJMMkaH牛革丁甲曲势ITt珊1MBtW可兮手戈（二）向青接构篆字中有内抱和外抱之分.弓之背向外，弦向内者，指内抱，谓之“相向”：背向内，弦向外，指外抱,谓之“相背”。芮老各有体势，不可等而视同。相向者虽向内检.但两局部皆有技存之势：相背者虽向外分,但两局部好存联络之形。相向兵各叩铲一相背If¥WM北行一Wnr«_一（三）相让结构有的第字由于自身的特点，两局部的字都朝向一个力向，安排不好，极易歪斜,这就要求对字作出相附的提升左侧或提升右恻的安揖,彼此相让,以和达和谐统一.相左察剂削维相右此祖辟（四）附函结构有的篆字存在有主有次的情况，也就是说字的一局部附于另一局部，两者不可儡离.这类字一敷是以曲附正.字的正势要写得埔庆凝炼，而旁附的另一局都要写得多姿多态，这样才会信中有动.风神飘逸。（五）为H结构这类字属上更下轻老，状如顶戴，欲得其势.应注意上下对准，不可临情,更不可头重尾轻。（六）地伐结构包寰结为都有围包着的体势.上包下、右包左的字宜阔，要国中有缺，有舒展秀劲之气：下包上、内外有照应之势。左包右和国包用的字宜收,假外围而不死,有静然之感：使内布置熨然.上包下右包左下包上,I'1.IIItMnvHBS>曲左包右邓石如篆书弟子取为、邓石如第书白氏草堂记六屏吴让之颦书四条屏4第吴均与朱元思书梅沂孙篆书道慎羟、金人铭3赵之说书以铳敢真迹赵铁山和铭真迹（见上海书法2001年第7期）第三讲那石如篆书技法邓石如（公元1743T805年）原名掖，字顽伯、石如，别号完白山人，后以字行.安儆怀宁人,束书、格书那么丰富笑杂。就大鬃小攀而言,只有点、直、孤三种学法,有关篆书的根本学画及邓石如篆书的笔法,介绍如M1.点簌书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画的一个局部,或者延长成短横或短牍.单独的点较少，其写法是：从点的中心落空，由左向右旋转，边转边运皂，且到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化,同一件作品中相同字的点处理各不相同。见（图一）中三个“太”字中点的不同互法.（图三）大朱（图四）月多（图五）困四二、邓召如篆书的起帝和收宅的方法：逆起驻收.讲究内敛含希：或逆入平出,轻松流畅.逆起驻收.画的两端浑例,如（图六）“公”字上施两画.逆入半出.起铝版沙，而收笔微尖，如（图六）“太”.不过簸竹也旭仍是以藏为主，偶尔辞锋,以显精神。（图十二）不去（图十三）fit乃2、上密下疏：篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究痂依的变化.小篆多数情况下采用上也下疏的安排方法。如（图十四）“心”、"流”等字，都是上密下疏.3,上疏下密:篆书中有一岐字的笔画是向上伸展的,这种情况下,除了向上伸展之画要讲究参差变化外.而布白的处理,那么都是用上疏下密的方法.如（图十五）“之”字、“世字.（图十七）蜂好（图十六）恶愚3.左低右高：左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸展之线条,如（图十八）“照”字,或左部有可向上下伸展之战条,而右部只可向上伸展之战条,如（图卜八）“物”字。通常可以将左右位黄安排为左低而右高.4、左居中：左部无上下伸展之画,右部行上下伸展之画,如（图十九）“醉'字：或左右都上下伸展之画,但左部梢小于右部,如（图十九）“精”字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。（图二十）谓明（图二十一）倾避6、四角形全包围：（图五）中的“囤”字.繁多的横画对空间作了整齐的分割,使空白舒畅明快起来.这在篆书结构上也是极为费要的.（图五）中“四”字内的两竖,向外西曲呈背势,与外例竖画形成对照，由下部的横国加以收拢,笔致优美而又生动活泼.踪上所介绍的篆书笔法,既是篆书的普遍规那么,其中也是邓石如被书开展r的破书笔法.只有通过对各体蒙H的了解后,才会体会到邓石如对聚竹开展口正奉献。附：箓书范例王福庵书说文部首3X1.fe+我布Hnntiik1.1.1.1.in_-U,I1.加+MwuUMWWnnIJNWoIaw一1.uGIIiiBiv一酉畲*羊，鑫-富/<3#<M由解y十二卷笥.ftRUMSWM11井曲豆虎WTn寸TJ-JI1.IWt寅希牖娄率常常中黑410RrCDQ蚌湘匕匚）8Sr酗¾s益Z©I©g©售I1.WQaQ卜*Z世篇手（梦）/C2两两小木帛巾O自白Hinn小希乐幺豚能黑卤炙家大於小赤Mm单代N:“帚J1.I品夫n（门）耳氐2在I1.BCBaZAHVeMOUtinr牵累=©=妻ft>11.!J-H1.-In.n1一4M条v*i-I-F，I!-十D余苜十四金什用且1勺几1.斤FDx_ft舜一KSsrMA>1.C1.一.力1.一7善，个一养养